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曲情報
「(I Can’t Get No) Satisfaction」（アイ・キャント・ゲット・ノー・サティスファクション）は、イギリスのロックバンド、ローリング・ストーンズ（the Rolling Stones）の曲である。ミック・ジャガー（Mick Jagger）とキース・リチャーズ（Keith Richards）のソングライティング・パートナーシップによる作品で、リチャーズによるギターリフが曲の冒頭を飾り、以後も曲を牽引する。このリフはロック史上屈指のフックの一つとして広く評価されている。歌詞は性的不満と商業主義に言及している。
この曲は1965年6月にアメリカでシングルとして最初に発売され、同年7月に発売されたストーンズの3作目のスタジオアルバム『Out of Our Heads』のアメリカ盤にも収録された。「Satisfaction」はヒットし、ストーンズにとってアメリカでの初の1位をもたらした。イギリスでは、歌詞が性的に示唆的すぎると見なされたため、当初は海賊ラジオ局でしか流れなかった。その後この曲は、ローリング・ストーンズにとってイギリスでの4曲目の1位となった。
この曲は世界でも最も人気のある楽曲の一つであり、2021年の Rolling Stone 誌による「史上最高の500曲」リストでは31位に入った。1998年にはグラミー殿堂入りを果たした。2006年には米議会図書館の National Recording Registry に追加され、これはストーンズの録音としては初であり、現時点でも唯一の登録作品である。
録音
キース・リチャーズは眠っている間に「Satisfaction」を書き、フィリップス製のカセットプレーヤーにリフのラフ版を録音した。本人はそれを書いた自覚がなかったという。翌朝その録音を聴くと、アコースティックギターが約2分続いた後にピックを落とす音が入り、「それから次の40分間は俺のいびきだった」と彼は語っている。この話が起きた場所については諸説ある。フロリダ州クリアウォーターの Fort Harrison Hotel のホテルの部屋、チェルシーの家、ロンドン・ヒルトンなどが挙げられる一方、リチャーズは最新の自伝で、セント・ジョンズ・ウッドのカールトン・ヒルにある自分のフラットだったと書いている。また彼は、ミック・ジャガーがスタジオ入りの4日前にクリアウォーターのプールサイドで歌詞を書いたとも述べており、これが混乱の一因になっている。
ローリング・ストーンズは1965年5月10日、イリノイ州シカゴの Chess Studios でこの曲を最初に録音し、そこではブライアン・ジョーンズ（Brian Jones）がハーモニカを演奏している。彼らはアメリカの音楽バラエティ番組『Shindig!』で初披露した際、このバージョンのダブ音源に合わせて口パクで演奏した。グループは2日後、カリフォルニア州ハリウッドの RCA Studios で、ビートを変え、Maestro のファズボックスでギターリフのサステインを足した形で再録音した。リチャーズは、後でホーンセクションにリフを吹かせる形に録り直す構想を持っていた。「これはちょっとしたスケッチにすぎなかった。自分の中では、ファズの音色はホーンがやることを示すためにそこにあったんだ。」
しかし、他のストーンズのメンバー（ジョーンズ、ワッツ、ワイマン）に加え、プロデューサー兼マネージャーのアンドリュー・ルーグ・オールダム（Andrew Loog Oldham）とエンジニアのデヴィッド・ハシンガー（David Hassinger）が、最終的にリチャーズとジャガーの意向を上回り、このトラックがシングルとして発売されることになった。この曲の成功はギブソン製ファズボックスの売上を押し上げ、1965年末までに流通在庫がすべて売り切れた。
ストーンズの1966年以前の録音の多くと同様、「Satisfaction」は当初モノラルのみで発売された。1980年代半ば、CD『Hot Rocks 1964–1971』のドイツ盤と日本盤の再発で、この曲の真正ステレオ版がリリースされた。このステレオミックスには、オリジナルのモノ盤ではほとんど聴き取れないピアノ（セッション奏者ジャック・ニッチェが演奏。彼はこの曲の象徴的なタンバリンも担当）とアコースティックギターが含まれている（両者はインストゥルメンタル・トラックのブートレグ録音でも聴こえる）。このステレオミックスは、1980年代半ばにアメリカのラジオ局へ配布された希少ステレオ音源のラジオ向けプロモCDにも収録されたが、世界共通の商業CDにはまだ収録されていない。後年のドイツ盤・日本盤『Hot Rocks』CDでもモノミックスに戻っているため、ステレオミックス入りの初期盤はコレクターズアイテムとなっている。2002年の世界共通の『Hot Rocks』再発では、疑似ステレオの別ミックスが使われ、リードギター、ベース、ドラム、ボーカルをセンターに置き、アコースティックギターとピアノはディレイ効果で左右に「分割」して配置している。
歌詞とメロディ
曲はギターリフで始まり、途中からベースが加わる。ドラムとアコースティックギターとともにそのリフが3回繰り返された後、ボーカルが「I can’t get no satisfaction」というラインで入ってくる。キーはホ長調だが、3度と7度がときどき下げられ、ヴァース前半（「I can’t get no …」）に独特のまろやかな響きを作っている。伴奏のコード（E、D、A）は、ブルースやロックでよく使われるEミクソリディアン・スケールから借用されている。
タイトルのフレーズは negative concord（否定の重複）の例である。ジャガーは、シニカルな論評と苛立った抗議の間を漂うようなトーンでヴァースを歌い、その後コーラスでは半分歌い半分叫ぶように跳躍し、そこにギターリフが再登場する。歌詞は、ラジオが「役に立たない情報」を流し、テレビの男が「シャツをどれだけ白くできるか」を語りながら「同じタバコを吸わないから男になれない」と言うような、現代社会の商業主義の増大に対する苛立ちと混乱を描く。これは当時いたるところにあったマールボロ・カウボーイ風広告への言及でもある。ジャガーはまた、有名人であることのストレスやツアー生活の緊張も描写している。ヴァースにある「girl reaction」を得られないという言及は当時かなり物議を醸し、一部の聴き手（やラジオ番組制作者）は「性行為に応じる女の子」を意味すると解釈した。ジャガーは、彼らが「いちばん汚いラインを理解していなかった」と述べており、続く内容では、その女の子が「運が悪い周期（losing streak）だから来週また来て」と言うため、月経への言及だとされている。曲はタイトルを比較的抑えた調子で繰り返して終わるが、その直後に同じラインを全面的に叫び、最後の語がフェードアウトの中で反復される。
当時この曲は、性的含意に加えて、商業主義や現代文化の諸側面に対する否定的な視線のために、不穏なものとして受け取られた。批評家ポール・ガンバチーニ（Paul Gambaccini）は「この歌詞は年配の聴衆にとって本当に脅威だった。この曲は現状（ステータス・クオ）への攻撃だと受け止められていた」と述べている。ストーンズが1965年に『Shindig!』でこの曲を演奏した際には、「trying to make some girl」というラインが検閲されたが、1966年2月13日の『The Ed Sullivan Show』での演奏は無検閲だった。40年後、2006年2月のスーパーボウル第40回（Super Bowl XL）ハーフタイムショーでバンドが3曲演奏した際、放送で検閲されなかったのは「Satisfaction」だけだった。検閲されたのは「Start Me Up」と「Rough Justice」である。
歌詞の意味
この曲は、タイトルの「(I Can’t Get No) Satisfaction」自体が、口語的に否定を重ねる言い方になっていて、「どうやっても満足できない」「全然満たされない」という強い不満を最初から打ち出している。語り手は一時的にうまくいかないのではなく、何をしても充足感にたどり着けない感覚を抱えており、その行き詰まりが繰り返し示される。
歌詞では、ラジオやテレビといった身近なメディアが、役に立たない情報や押し付けがましい価値観を一方的に流してくる存在として描かれる。それらは語り手の欲望を満たすどころか、かえって不満や違和感を増幅させる。白いシャツをどれだけ白くできるか、どの銘柄のたばこを吸っているかといった描写は、広告が示す基準に人が当てはめられ、消費の選択によって価値や男らしさまで判断されてしまう状況への嫌悪を表している。
また、移動や仕事に追われる生活や、異性との関係が思うように進まない状況からは、成功や自由を手にしてもなお満たされない現実が示される。全体として、この曲は近代的な商業社会の中で欲望が刺激され続ける一方、決して解消されない不満を、率直で反復的な言葉によって描いた作品である。
